中国寓言网论坛

桂剑雄 发表于 2010-05-20 08:40

  寓言创作的又一途径
                                  ——读《余途不多余》



                                                           杨福久   


    余途先生的寓言集《余途不多余》令人耳目一新，读了很受感奋。最使人振奋的是，他探索并成功地走出了寓言创作的一条新的途径。

          主人公集中
     寓言集《余途不多余》的一个明显的特点是主人公集中到一个人——余途。作者说：“我是余途，余途不是我，于是有余途寓言。”收于这个集子里的150余则寓言，则则有余途，其主人公可以说都是余途。这就打破了以往的寓言集子的多个主人公的旧有模式，使得读者对寓言主人公的印象很容易深刻起来，很容易记住这个可爱的余途，从而很容易起到寓言作品的感染作用。这种寓言主人公的设置，还有一个意义，可以使寓言作者免除则则“想”主人公的“烦恼”，从而加快了寓言的创作进程。寓言作者大都有这样的体会，创作一则寓言，往往在主人公的“安排”上耗费不少的“心思”，占用不少的时间。而这样集中主人公的写法，就从根本上解决了这一问题。

            人物寓言的范例
     《余途不多余》打破常规的另一明显的特点是，集子里的寓言全部是人物寓言，从而突破了动物寓言的旧有模式。《现代汉语词典》这样解释“寓言”：用假托的故事或自然物的拟人手法来说明某个道理或教训的文学作品，常常带有讽刺或劝诫的性质。拟人手法就是指的寓言的主人公“非人”，多用借喻手法，使富有教训意义的主题或深刻的道理在情节高度凝练的故事中得到揭示。实际上，收入我们语文课本中的许多成语故事，如《自相矛盾》、《掩耳盗铃》、《揠苗助长》等，都说明寓言的主人公可以是人，可以是动物，也可以是植物等。而很多作者和很多读者常常以为“小猫小狗”是寓言的主人公才最容易使人接受。因而，寓言的主人公多是动物，像《余途不多余》里的寓言全是将人作为主人公的，极为罕见。余途在以“余途”为寓言的主人公上，写得极成功，可以说成为了范例。

               凝练的精品
     《余途不多余》里的寓言十分精练，很多作品都达到了极凝练的程度。写出这么多的精品，堪称不易。文章写长不写短，写短文章不容易，写好的断文章更不容易。写寓言更是这样，尤其是人物寓言，写短写好十分困难。但是，余途做到了。比如《倒水》只有80多字，还包括标点符号。“余途叫小女儿倒水给自己喝，女儿说：‘自己的事情自己做。’不得女儿水，余途郁闷。一日，余途带女儿看望老人。余途为老人沏茶，双手敬上。老人感动。回家，女儿捧着热茶给余途。余途感动。”这极短的文字，有语言，有情节，有描写，有道理。“自己的事情自己做”是道理，言传身教是道理，孝敬老人是道理。《口香糖的味道》仅70多字，写明了口香糖越嚼越没有味道，“余途说：‘我不能忍受把它嚼到没味再吐掉。’”其道理说得明明白白。

                       深刻的道理
     蕴含道理，是寓言的重要标志。没有蕴含道理的文章，不会被看做寓言。道理也有浅有深，有小有大，有窄有广。自然是后者的寓言更为被读者所看重和所喜爱的。品读《余途不多余》里寓言，很多都是蕴含着深刻的道理的，这正是作者写作成功的所在。《平常难平常》写了高考的时候，“平常”变成了“不平常”：平常住家里的孩子住进了宾馆，平常骑车子上学的孩子家长用专车接送……平常的日子不再平常，有考生撕掉了别人的考卷，有家长晕倒在考场外。最后，余途说：“平常不平常，平常难平常。”说明了多么深刻的道理啊！在《真言》里，阿黄的女人不见了，哪去了？跳楼了！为什么？阿黄说了真话，这真话真是他女人的“缺点”。于是，余途说：“真话杀人呀！”这道理点得十分明了。

                  极具幽默
     有人说，幽默是一种力量，是寓言的一大武器。《余途不多余》里的寓言多具幽默，甚至极具幽默。这种寓教于乐令人备受感染和启发，也自然而然地接受了字里行间的教益，这样的潜移默化往往比强行地说教效果更佳。《活青蛙的煮法》里讲道：活青蛙放在开水里煮，青蛙能够跳出来；余途放在凉水里，逐渐加热，等青蛙发现热了想跳的时候已经无力蹦跳了，于是被煮熟了。可是，老师说这方法太古老了。老师说：“据最新研究成果，用恐吓的方法可以使青蛙失去跳跃的能力，用导弹的火焰可以使青蛙速熟。”煮青蛙，动用导弹，离奇吧？幽默吧？这样的幽默，使得寓言的作用极快极好地发挥出来，给予读者十分深刻的印象。

                     多文体的融合
     《余途不多余》里的寓言文字优美，体现了多种文体的有机融合。其中，有的像诗，有的像散文，有的像速写，有的像杂文。很多是多文体融合在一起，从而使喜欢不同文体的读者都能够喜欢书里的作品。这既是作者驾驭文体和文字能力的体现，也是作者探索出寓言文学创作的一条好途径。《瀑布》的话就像诗句一般，如：“瀑布是水做成的布”，“瀑布是高处扔下的石头”，“瀑布是水做的刀”。“瀑布就是距离”。《瞬间》一开头就是“雨后，太阳从云中闪现，天空悬出一道彩虹。”优美的文字与描写，把读者一下子带到美丽的景色里了。这散文的意境把作者欲说明的道理蕴含起来，远比“赤裸裸”的说教更能够撼人心弦。这本书告诉寓言作家，寓言的写作应当是多种文体的有机融合，将各种文体的精华集纳在一起，丰富我们的寓言创作，使寓言文学焕发出更加蓬勃的朝气和活力。


           杨福久，辽宁省西丰县人。中国寓言文学研究会理事。

桂剑雄 发表于 2010-05-20 09:01

蝉批版
我读余途(之一)
                                            樊发稼

1

“我是余途，余途不是我，于是有余途寓言。”

仅十六字，其本身就是一则耐人寻味的寓言——现在大家一起在解读出它的寓意。它恐怕是世界上最精短的微型寓言了。——注意：别人怎么说都可以，你说就不妥，樊发稼说更不行！
它道出了包括寓言在内的一切文学艺术创作的基本规律！——专家之言！此规律鲁迅道得很清,很明。如此兔即彼兔，即无文学。“我是余途”——陈本人；“余途不是我”——陈笔下之人，严格说应是“是我非我，我中有他，他中有我”；“于是有余途寓言”——以一个人物、动物将作品串起来，古而有之，季老所译那部古印度寓言集，“余途”是只“猴”。当代寓言中瑞云兄、金鼻兄、凡夫兄等（乃至发哥的“呆人”）均有此举，他们是借用“那人”的智慧和幽默作一个符号。“余途”有别，其非借用，他是余途自生的孩子，袭用了父名。于是蝉一直在想：“余途”是谁？他是怎样的一个符号？蝉问过兔，他没细想过，“余途”不像前面所说的借用来的人物那样鲜明，让人一目了然，得读完他的两本书才有答案，蝉在读，再听。已有人在向我们介绍了，他是个脑袋好使的城里人，用一双智慧的眼睛，盯着他身边的人和事，他在心里赞赏，抨击。。。。。。蝉还在读，再听。特别想再听发哥说，理论家才有本事让兔也会发出感叹：知子未必莫若父！

空时再接下去批，世上就是这样怪，不懂的敢批懂的，外行敢教內行，想起一句话：“我是大老粗，我怕谁！”蝉

桂剑雄 发表于 2010-05-20 09:05

本帖最后由 蝉亦戈 于 2010-5-20 09:17 编辑

蝉批版
2

余途是飘者。他满世界“飘飘飘”。他的寓言是“飘”出来的。——一语中的:victory: 然飘者成群，行者无数，“余途”仅一，何以他能飘出作品？尽入眼底的大千世界，在他心里起了何种“化学的变化”？“飘”出的是何种人文的情怀？深知余途，方知“余途”，蝉在读，再听。特别想听识“途”老马的啸声:loveliness: 不过，要让蝉听罢叫“知了”，老马得费点心。:handshake
余途是行者。他跋涉于城镇乡村、大漠远洋、海内域外。他的寓言是“行”出了的，走出来的。——此评为“樊风”一例:victory: 何为“樊风”？简言之：理论家的目光与水准、诗人的激情与笔调。

蝉亦戈 发表于 2010-05-20 09:10

:L蝉此批,非批判之批,读后之眉批也.原想大家三言两语讨论起来,无人接应,蝉就知趣收场了:L:loveliness:

桂剑雄 发表于 2010-05-20 09:48

有一种滋味叫余途寓言
　　                              -------看余途读寓言，之后浅语写狐感
　　                                                   作者：醉舞火狐　　　　
　　前言：　　敲下这些字的时候，我觉得自己有愧于余途哥哥（在天涯喜欢这么叫他，因为亲切；不过在天涯以外我称呼他余老师，因为尊重！）从2007年夏第一次读到《余途寓言》开始，我便承诺写个评，但直到今天又看到《余途不多余》，我的评论对于余途哥哥而言依然是杳无音讯，其实2007年就写了，但是看了很多作家给他的寓言评论都那么有见的，我一直没敢把自己写的评发出来，不是因为我不是作家，而是因为他的寓言那么真切的触动着我，让我觉得写下什么样的字句都不足以表达我对余途的感动和认知，虽如此，时过三载之后，我想还是留下些许的狐语以示2012前夕的纪念吧，但，此时已不是评论，只是火狐的感性之语！
　　
　　【一】我是余途，余途不是我，于是有余途寓言　　　　
    2007年夏，在林府的一次聚会上我正式结识了余老师，虽然当时见面的很多人我都依稀记得些许的故事，但余老师却留给了我别样的印象，只因为他那句富有标志性的话“我是余途，余途不是我，于是有余途寓言。”
　　对于余途和这句话，有很多版本的解释，但是我却坚持把自己的认知游离在那些版本之外，甚至是余老师自己定的版本之外。人生就是一次旅途，因为身后的那些足迹；路越走越远，而美丽一直在天涯深处，因为有希望和坚守。余途，在我心里恰恰是一种带着韧性的希望和坚守，在曾经固执的只为<<伊索>>留有几分眷恋的情丝上，我无可挑剔的爱上了这个名字——余途，也因为这个名字，我小心的捧起《余途寓言》，再也不想放手。
　　我很想和余途说，余途的确不是余途，余途是寓言；寓言也的确不是寓言，寓言是余途；没有余途也就没有余途寓言；没有寓言自然也就没有余途！
　　
　　同一杯红酒入不同的口后一定有着不同的滋味，所谓人生百味其实简单到只需要一次真实的感知，不管是甜还是苦，只要那滋味是能够入心的。我喜欢红酒，尤其喜欢在夜深人静时点一盏孤灯，看红酒摇曳着透明，那种暗香盈袖的寂寞时常诱惑着我的某根神经，但从不孤独，看余途寓言犹是如此。
　　当余途说“日后若有进言，请先醉酒”时，我成了一个失忆的人，忘记无奈是一件很无奈的事，可是余途教会了我如何忘记自己；当“千里马被分配去拉磨”时，我没有流泪，而是微笑着斟满高脚杯的1/3，看一杯红酒，悄然醉了那匹正在拉磨的千里马。看梯子精神时，小侄女问我“拿、愉快、永远、比、给”如何造句，我笑了笑说“给永远比拿快乐”，小侄女说大姑是个聪明人，那一刻我很想说聪明的人是余途，因为他毫不吝啬的把余途送给了每一个需要寓言的人。
　　
　　2007年夏，余途在给我的《余途寓言》扉页上写下了这样的话：“寓言中有很多动物，你是唯一的例外，生活中有很多生灵，你是唯一的不同。”而今天，时隔三载后又一个夏天来临，我很想说，我的指间有一杯红酒叫余途，我会在每一缕有爱缠绕的夜色里，用心品味一种寂静的滋味，这种滋味叫余途寓言。
　　
　　【二】余途不多余　　

　　余途不多余，这句话在《余途寓言》之后成了余途的另一句标志性语言，当余途把这句话嵌进封面出版了《余途不多余》时，有人说这样的书名太消极，也有人说这样的书名很本色，余途自己很自信也很淡然的说余途不多余。这句话在我看来却是一语道破生活的真谛，余途的寓言乍看起来似乎很平淡，平实的语言，朴素的故事，可仔细体会却恰恰是这平实与朴素让心灵产生了共鸣，回味中是浓浓的感叹，感悟之后让人倍加珍惜！
　　生活里有太多平淡的人和事常常被不以为然的丢弃，丢弃之时都觉得那是多余的，没了就没了，可当有那么一天那么一刻人们却会发现那些曾经多余的却往往是生活里最不可或缺的，一旦丢失了，生活里便会缺少了滋味，也许是幸福也许是快乐！余途寓言带给我的就是是这样的平淡和“多余”，可是在回眸“多余”之际，我学会了如何珍惜！　　
　  　盛夏。
　　余途拿了许多冰棍为大家解渴，众人争先恐后。
　　很快，剩下的冰棍化成了冰水。
　　仍有人问：“还有冰棍吗？”
　　余途说：“冰棍在碗里，都化成水了。”众人散。
　　变成冰水的冰棍无人问津。

　　这样的寓言让人看了不禁有些失落和遗憾，甚至有些许的伤感。冰棍和冰棍化成的冰水味道没有什么不同，可是很多人却一味的追求冰棍带来的片刻凉爽，而忽略了冰棍变成的冰水，甚至会有人不屑一顾的将冰水扔掉。但事实是两者入口是一样的甜，但冰棍在甜美的味道里留在舌尖的是一丝凉意，冰水却会在这一丝凉意中留下满口的温暖，而这温暖恰恰是每个人在胃疼的时候都最需要的！我这样说的时候听见余途在说，请珍惜那些轻易就能失去的，别因为你认为多余而让人生多有遗憾。
　　这样看似多余却又并不多余的故事在余途的寓言里几乎处处可见，如《标志》、如《专家的眼睛》和《分蛋糕》，还有很多，当然也有《画饼充饥之后》，其实看这篇的时候我很难过，有太多的人有梦想有理想有抱负，可最终都没能实现，当然没能实现的原因有很多，比如梦想离现实太远，比如理想太完美，也比如抱负太高，可总结起来终究不外乎多余，还是因为多余所以错失良机，如果不是深信饼是画的，如果能试着去咬一口，哪怕只是去触摸一下，那么邻居也便不会昏厥，可生活中往往很多人自己先给梦想定格了结局，或者自我放弃，于是余途的发面大饼变得很多余，可当真相摆在面前的时候才发现，这样的多余恰恰是人生中最好的一次机遇，错过了就无可挽回的改变了命运的轨迹，不放弃虽然是一件很艰难的事，但是坚持一定会让生命变得很美丽也很有有意义，所以余途很轻声的告诉我别轻易放弃，任何时候请相信爱就在咫尺之间，有爱，又怎能没有饼。
　　
　　我喜欢上余途寓言，并不仅仅是因为他不多余，也不仅仅是因为他仿佛一杯红酒沁入心脾，还因为余途寓言形式不拘一格，有小人物的大智慧，也有大人物的小愚蠢，有失意有所得，有幸福有失落，有满足有不舍，有放下有平和，也有淡然的快乐和寂寞。余途，在我心里不只是寓言中的一个人物，他更是一种精神一种意象，甚至是一种坚不可摧的力量！那些看似平淡无奇的短小故事里常常闪耀着余途智慧的光芒，深刻的寓意背后隐藏的是余途对寓言的执着追求和坚守。当下，寓言并非是如火如荼的绽放，甚至有些被冷落，但在我认为《伊索》已是黑暗中盛放的茶蘼时，余途却深信寓言是沙漠上一朵灿然的玫瑰，而我也在品读了余途寓言之后不得不承认自己是一只有福气的狐狸，因为《余途不多余》的暗香沉浮中，我曾经极力想要挽留的一朵红，已然于这颗孕满希望的枝头悄然绽放。
　　我这样说余途多余的时候，余途说余途不多余。
　　
　　2010年5月9日夜（融入2007年5月的狐语）　　　　　　

       附我家小狐狸2007年的无忌童言：
　　　　今天我看了《余途寓言》，我觉得很好，具体怎么好我也不知道。我又觉得不太好，因为很多话都是说大人的。看了这些寓言之后，我觉得它们象榴莲，榴莲的味道不太好，可是吃起来很香，满口香让我很回味。余途寓言和这样的感觉一样，我看懂的我觉得好，有些我看不懂，可是我慢慢的想过之后我觉得很有道理，它告诉了我一个道理，无论和我的同学还是老师，还有我的朋友和亲人都要用心相处，要用智慧沟通，这样我们才能成为善良的人，对生活也要用心。
　　大人的想法有时候也很幼稚，非说余途是希望，我认为余途是走路的意思，人生很漫长，难免会遇见不如意的事情，所以要好好走路，这样才能够成功。说实话吧，我也有不满意的地方，因为大姑还说余途是这本寓言里的人物，卡通画里有难看的狮子和老鼠，还有警察和胖胖女，可是没找到余途。就这样吧，最后我希望余途能有一个漂亮的魔法棒，这样就能用魔法帮助别人了，不用寓言了，坚持写寓言一定和我坚持写作业一样很辛苦。
　　
　　注：
　　1.大人想法幼稚这句是说我（醉舞火狐）呢，愁啊，她问我为什么叫余途寓言，我和她说余途是一种希望，这是一本充满希望的寓言。
　　2.小狐狸那时候是个七岁的孩子，有些话说得乱套，所以发上来的这个版本是我整理后的，但意思都没动，只改了几个用错位的词语。
——选自天涯社区 > 天涯论坛 > 短文故乡 http://www.tianya.cn/publicforum ... ssage/1/92734.shtml

桂剑雄 发表于 2010-05-20 18:51

  品余途
                                                    桂剑雄
    收到《余途不多途》半个多月了，作为此番“余途网络寓言研讨会”的主持人，直到现在才动笔，真有点儿说不过去。
    我是从网络上知道余途的大名的。刚开始的时候，我以为“余途”和我一样，是本名，后来才知道弄错了。以后， 由于“我是余途，余途不是我，于是有余途寓言”这样的字样，不断跳入我的眼帘，就不禁有了想琢磨“余途”的愿望。
    这家伙不仅年龄和我相近，而且其寓言创作的经历也和我相似。如此，从心理上便首先对他有了好感。
    其实，我这人的性子是很急的。一收到他寄来的书，便囫囵吞枣，匆匆读了一遍；但同时，我又是个慢性子，就如那个传说中和兔子赛跑的很长寿的动物一样，做事总是慢腾腾的，妄想着将评论写得与众不同。哦，扯远了，还是言归正传吧。
    看到余途的“光辉形象”，是最近两年的事。早先，也就是2000年，他在华艺出版社出版了一本卡通版的《余途寓言》，封面上赫然印着一位目光深邃者的形象。后来此形象又被他弄到了论坛。我见了，当时就不禁感叹：这是余途吗？他完全就是某个好像见过、又仿佛没有见过的哲人，而且他还有点像早期的某个有信仰，并且充满着智慧的革命者！再后来，也就是不久前，我收到余途寄来的《北京精短文学》，看到他与多国警察的合影以及他与一些文友的合影，才知道那个很光辉很光辉的形象，竟真是余途！只是，他虽然长得很精神，很精瘦，很阳光，但却并非很高大（至少比我这个身高一米八四的笨家伙，要矮很多）。——因为读余途寓言在先，认识余途面目在后，于是，忍不住感叹：难怪他的文章写得那样精短，那样有品味，原来文如其人啊！
    静下来后，我又反复品读《余途不多余》。之所以反复品读，是因为这本书的精彩处太多，而且只有多读几遍，才能领会。由于《余途不多余》中的妙文很多，评论和引用者众，所以下面，我就其中没被大家注意的《镜子的作用》，谈一下我浅显的看法。
    这篇作品收录在第一部分《自然风景此处独好》中，和其他的好作品一样，它让我停留了足够多的时间。   
    晨起，余途剃须整发，照见自己在镜中一点一点地变化，直到脸庞洁净，头发整齐。一日，余途剃须整发而不在镜前，一切都按习惯。出门，有人悄声告诉余途：“你头顶有撮头发立着像鸡冠子。”有人笑话余途：“哟，留胡子啦，还是不规则形的。”有人说：“还不赶紧照照镜子。”余途忙问：“哪有镜子？”有人说：“我们都是镜子。”余途悟，自己就是镜子。
    第一次读的时候，我对结句“自己就是镜子”的安排颇不以为然，认为这个来得太突兀；第二次读的时候，因为看得比较仔细，就觉得有些意思；再读，竟不禁轻声叫起好来！——我一般晚上读书，如果高声叫了，怕被人误解，将我送到精神病医院。
    也许有朋友要问，你对这篇作品的评判，为什么前后的变化会如此的大？——那我告诉你，答案就是——短、巧妙和有味道：
    我统计了一下，这篇作品，总共是162字，可谓短矣！
    其巧妙，主要体现在对话中：有人评论，指出余途的头发有异样；有人开玩笑，说余途的胡子没刮干净；一个好心人提醒余途，要他赶快去照镜子；余途于是打听哪儿有镜子；这时有人说：“我们都是镜子。”——除开余途本人，这四个人四个腔调，虽然我无从知道这四个人是谁，但我会想象得到，第一个人是一个和余途比较熟的人，而且关系不错；第二个人是一个爱开玩笑的人，喜欢搞恶作剧，而且跟余途的关系不会很铁；第三个人，也许是一个很关心余途的大姐；第四个人，或者是一个很有知识的长者，或者就是一个和余途一样的老总。通过对话让我获得如此多的信息，并让这四个人的影像，印在我的脑海中，这就是余途的本事，这就是余途的功力。
    这篇文章也很有味道，给读者提供了充分的想象和回味的空间。请看，那个也许是老总的人说“我们都是镜子。”——这话已经很具有哲理了；不料，作者笔锋一转，“余途悟，自己就是镜子”！——表面上看，这显得有些突兀，但细细一想却很有味道：原来作者利用意识流的手法，将自己更深一层的领悟“转嫁”给了读者，引导读者自己去思索，去回味。
    当然，虽然这本《余途不多余》中的妙文很多，评论和引用者众，但它并非十全十美。如第六部分《人生不要太在乎终点》中的《镜子》一篇，其寓意“你们也是镜子”，就和《镜子的作用》“我们都是镜子”，有点相近。
    最后花一点时间，来说一下我理解的“余途”，这样，才可避免“文不对题”了。我的理解，余，虽然有多余，剩下等意思，但我以，它首先应该是“我”的意思，也就是代指作者本人了；途，道也。将这两个字连起来，就是“我行走在路上”。 这正好应了本会副秘书长谭旭东教授的话——“余途的寓言创新还在路上”。

                                                         2010-5-17
桂剑雄，湖北省武汉市人，中国寓言文学研究会理事。

桂剑雄 发表于 2010-05-20 18:59

精致而别致  入俗而超俗                                      ——读《余途寓言》

                                                       张锦贻

    认识余途，是在近年间中国寓言文学研究会的几次年会上。理解余途，是在反复地读了那本《余途寓言》之后。这是一本卡通版的寓言书，传统的文学形式与现代的艺术表达浑然一体，使读者得到意外的惊喜。而更令人惊愕的是，作者在生活中所独有的寻常而又非常的发现，以及在创作中所呈现的精致而又别致的构思，入俗而又超俗的幽默。

    一
    寓言发展到今天，已经不仅仅是编个故事打个比方，它应该与新的时代、新的现实以及新一代人有更多的关联，或折射、或嘲笑、或讽刺、或反讥，在对生活的一种寻常而又非常的发现与描述中给人以心灵的震颤、智慧的启迪。当然这种震颤、启迪意味着笑声和笑过之后的思想触及与情感撼动。《余途寓言》就是一本这样的寓言书。作者从故事构成方式出发，将全书分为“人言篇”、“人物篇”、“物言篇”、“动物篇”、“余途篇”五个部分，而每一部分的故事都是一系列最简单，最细微的“言”、“行”的极妙组合，可以说，书中每一则故事的题材都简单得不能再简单，小到不能再小。

    真正巧妙的是，题材的简单并没有湮没故事的完整性和情节的生动性，倒是使这三者交相辉映，熠熠发光。而所以有此效果，全在于作者在日常生活中独到的观察和独特的发现。以两篇写雪花的作品为例。一为《雪花与水》作者写道“飘到地下的雪花真的变成水了。而落在山巅的雪花永远保持着独特的性格。”一为《对雪的说法》：雪后，老鸡说雪真美，小鸡说不美，老鸡不让小鸡这样说，小鸡照样说。“老鸡将小鸡赶跑。小鸡反而喜。”前一则写出雪花确有与水迥然不同的独特的个性与品格。后一则虽然写雪，着眼点并不在雪，而是描述老鸡的人云亦云，偏狭固执，凸现小鸡的自有见解、崇尚自由。其中更包含着对某些社会现象的影射和思考。由此可见作者观察生活的深入、深切。一个古已有之的客观存在，一些司空见惯的平常现象，都因此被赋予了特定的意思和一定的意义，并因作者奇谲、奇妙的想象力而使其构成生动、精彩的故事情节。

    读完全书更会看到，《余途寓言》的每一则故事几乎都以平凡为起点，却在单纯而神奇的线索中爆发出一系列丰富的瑰丽的大胆的多元的奇思妙想。显然，这全在于作者在生活中所独有的寻常而又非常的发现。

    二

    《余途寓言》每一则故事中的奇思妙想之所以吸引人、感染人，自然在于它的奇和妙。但，追究起来，这奇，这妙，除了源于生活、合乎情势、令人感到可爱可信之外，更是因为作品能够透过错综复杂的生活状态把握人的真谛、表达生活真知；因为作者能够运用精致巧妙的艺术方式，引导读者审美，引发人们感悟。

    以两篇写天空的作品为例。如《红墙•黄瓦•蓝天》，高高的红墙炫耀自己围住天地，亮亮的黄瓦以红墙托举它拥抱蓝天而骄傲。蓝天以为，天，不属于红墙、黄瓦；天，辽阔、自由。又如《乌鸦和鹰》，鹰在天上高飞，乌鸦却只飞在枯枝、颓墙、荒地、坟墓间。自然，只有鹰才懂得飞的自由。两则寓言都采取对话的形式，将大的时代背景和具体的情感理念凝聚其间，简约而简洁，凝炼而凝重，就如将火药尽可能压缩在一个封闭的空间内，使其产生惊人的爆炸力。但这并不是生硬的压缩，而是匠心独运、别出心裁，在提炼、升华题材上、在锤炼、筛选语言上、在节炼、探究布局上，下大功夫。因为，只有这三者的契合，才能使作者精湛的艺术构思与精炼的艺术表现在高度统一中得到较完美的呈现。
   
    书中这样的作品比比皆是，如《宇宙之星》、《鸡和主人》、《老翁扶墙》、《琴与琴的主人》等。每一则故事都极简炼、简捷，却都没有简写的对与错的较量、正与邪的对峙，只有真情、深情表述中的褒扬与肯定、嘲讽与批判。作者精致而别致的构思表达得既精当而又别具一格。

    三

    特别应当提到的是，这本寓言书中，无论是夸张而尖刻的讽喻，还是稳约而明朗的张扬，可笑可爱的背后都显示了睿智和机敏，即对掩藏着的生活本质透解的认识，充满着乐观的精神和纯真的妙趣。那是一种看似平淡却洋溢着善意和希望的动人的幽默。比如那两则关于狗熊的寓言，一为《能与无能》，人们总笑话狗熊笨拙、愚蠢，狗熊也就自以为无能，谁叫它干活都不去，“老黄牛告诉它：不干，就永远无能。”一为《惩罚》，狗熊在回家路上掉进一个大坑，虽爬了出来却异常愤怒，就挖了一个更大的坑，以此惩罚对方。可常出门的它又一脚踏进了这坑里。前者，从表层看，越懒越不干，越不干越懒；深入进去，人一旦失去信心，就什么也做不成。一定要自尊自信。后者，挖坑既然坑人，为什么再去挖呢？这是一种国民的劣根性？还是心胸过窄，缺乏积极的生活态度？故事所要表明的，不仅仅是“己所不欲，勿施于人。”更应该“讲信修睦”。两则寓言，两个延续性的幽默波澜，虽不惊不奓，却也洇人肺腑，撼人心弦。我们会在心中体悟到，狗熊的愚笨和躁怒，其实是一种无知：对自己的无知，对他人的无知，对社会的无知。无知是一种悲哀，但狗熊不是甘愿无知，个中有一点憨和拙。这赋予了作为寓言主人公的狗熊非凡的表现力和真实性。它甚至代表着许多人都经历过的那些日子、那些事情。正由于此，狗熊的那些行为，就在作者笔下铺排出真诚的讽刺和善意的戏谑，使那些一点不惹人注意的行为构筑成一种令人心动的幽默。细细品味中还能体会到，这真诚和善意的背后还有着非同一般的丰富性。

    其实，这本书中每一则故事都体现着一种幽默精神，一种用充满真情的语言来讽喻生活，让人们在笑声中不忘思索的精神。从始至终152则寓言故事，无那些低俗无趣以及过于无厘头的表现，没有义正词严的“点拨”，没有居高临下的“训诫”，而是呈现着一种因纯真的想象力、表现力所营造的入俗而又超俗的幽默，以及因这样的幽默而显示的奇妙的理趣与美妙的机趣。
   
    由此，余途的这本《余途寓言》令人耳目一新，心神皆怡。

     张锦贻，女，浙江省嘉善县人。中国作家协会会员、中国寓言文学研究会理事、中国蒙古文学学会名誉理事。研究员。

桂剑雄 发表于 2010-05-20 19:07

   飘出来的智慧

                           ——读余途寓言《余途不多余》

                                                      少 军

     余途是一位成功的实业家，是一位优秀的寓言作家，更是一位可敬可亲的朋友。记得2007年在鲁迅文学院第六届高研班（中青年儿童文学作家班）学习时，他和马长山老师专程来到鲁院小聚。后来，我还把他的寓言推荐给了中国少年儿童出版社出版的《特一代系列•童话卷》。有几次寄《会员通讯》等资料，有时邮局走的很慢，或是偶有丢失需要重寄时，他总是派人询问，其对工作的细致入微，令人赞叹，也使我非常感动。收到他的大著《余途不多余》，我是一口气读完的。其作品短小精悍，寓意深刻，给人以启迪和遐想。余途飘到山里，飘到水里，飘到中国的城镇乡村，飘到中国的楼宇田野，飘去了沙漠，飘去了海，飘去了孤岛，还飘出中国到了美国和埃及。于是，便飘出了很多故事，飘出了人生的大智慧。
    一、虚构的人物，真实的人生。
    余途从哪里来，又要到哪里去，只有他自己知道。作者余途说：“我是余途，余途不是我，于是有余途寓言。”余途是作者的笔名，又是作品的主人公。余途这样解释他的笔名：“余途是我的笔名，余途也是我笔下的人物。我被多次问及余途笔名的含义，我回答并不多。余，是我，余谐音愚；途，是道路，那走字旁是我的行走是我驾驭的车是我的翅膀，途谐音徒。余途是愚笨的学徒，余途永远有走不完的路，余途将不停地走下去。有朋友说：大智若愚。余途愚是有了，智不够大。我想借着各种机会让自己的智慧更多吧。”余途热爱自然，在享受自然的恩赐的同时甘愿接受自然法则的约束；热爱生命，珍惜生命成长的每一个过程；余途热爱人类生存的环境，关注人与人的共同命运。余途是你，是我，也是他。这本有152则寓言的常人体寓言，可说是当今中国最长的常人体系列寓言。生活是平淡的，但生活中处处蕴含着哲理，余途用他那敏锐的目光，用他那善于发现的眼睛，用他那睿智的大脑，把平淡生活中的不平凡的哲理发掘了出来。像《罚的面前》、《标志》、《阳光早餐》、《注水的生命》等寓言，说不定就是余途真实生活的写照。
    二、余途的寓言是传统的，又是现代的。
    中国是世界三大寓言的发源地，中国古代寓言大多是人物寓言，人物寓言可说是中国的传统。中国古代产生了很多脍炙人口的优秀寓言，像《自相矛盾》、《守株待兔》、《拔苗助长》等等，并产生了不同于伊索寓言形式的先秦式寓言。大家知道，伊索寓言在结尾往往把教训寓意直接点出来，而先秦式寓言却是在故事叙述完以后，没有任何教训话语，只有寓言主人公的结局或是解释结局的寓言。余途的大部分寓言都符合先秦式寓言的特点，所以说，余途寓言是中国古代寓言优良传统的继承。余途寓言又是现代的，它从社会现实出发，反映现实生活，紧随时代的脉搏，有当今时代的元素，与生活和时代同步。所以说余途寓言是现代的，反映了时代精神，是对中国寓言传统的发展。如他的《距离与空间》、《红绿灯》等，在古代，这是无法想象的。
    三、余途的寓言语言简约，洗炼，耐人寻味，具有很强的张力和穿透力。
    短小是寓言的一个重要特点，寓言故事简短的根本原因在于作者希望读者尽快地把寓言中的故事联系到它所提出的那个教训或讽刺意义上去。因此，寓言的结构应尽可能紧凑，不能有太多的枝节，以免削弱寓言的教训。但近年来，有很多寓言越写越长，有的已经不再是寓言，而成为寓言童话或是寓言小说。当然，只要读者喜欢，也不是不可以的。但我还是比较偏爱那种短小精致的寓言。我国著名儿童文学作家严文井说：“寓言是一个魔袋，袋子虽小，却能从里面取出很多东西来， 甚至能取出比袋子大得多的东西。 ”法国著名作家巴尔扎克也曾说过：“艺术作品，就是用最小的面积， 惊人地集中最大的思想。”这似乎都是对精短文学作品的一种肯定。构思精巧是写好精短寓言的关键。在有限的空间里，达到最佳的艺术效果，这是非常不容易的。请看《余途不多余》的开篇《半杯牛奶》：
小孩子需要牛奶，待接过盛奶的杯子，见杯中的奶只有半杯，有些失望。
余途对小孩子说：“你看到半杯奶，不要仅仅觉得杯子上半部分是空的就失落。要看到杯子的下半部分是实实在在的牛奶，而充满希望和感激。”
见小孩子还若有所思，余途接着说：“对于满杯，半杯是多和少；对于空杯，半杯是有和无。”
“对于满杯，半杯是多和少；对于空杯，半杯是有和无。”是知识的丰富与贫乏？是生活的富足与困顿？是人生的得意与失意？还是对骄傲自满的劝诫？细细品味，余途留给读者很大的思考空间。其他如《镜子的作用》、《水晶球》、《甘蔗法则》等，都是这样的佳品。
    四、情节的淡化使余途的寓言别有风味。先看余途的《爱是氧气》：   
    氧气对于人几乎就是生命的全部，没有了氧气也就没有了生命。
    爱对于人几乎就是生命的全部意义，没有了爱也就没有了生命的意义。
    余途在一次极度缺氧后思考着氧气对于人的重要。如果没有这次缺氧，感悟也不会来得这样刻骨铭心。
    余途走在生命的边缘，他贪婪地吸吮着氧气，充满对生命的眷恋，而氧气如爱怜惜他的生命，使他的生命重又存在意义。
    余途对氧气说：我要把一辈子的爱一天一天给你。
    氧气对余途说：我要把一生的爱一秒一秒给你。
      这则寓言几乎没有什么故事情节，全是叙述性的语言，但却给人强烈的震撼和感染力。像余途寓言中这类作品还有一些，如《孤岛自由》等，虽然情节淡化了，但情感加强了，对寓意表达的效果更加鲜明，特别是余途关于爱情的寓言，给人耳目一新的感觉。
    五、对其他文体的借鉴是余途寓言的又一特色。
    近年来，文体的边缘化形象十分普遍，诸如小说、诗歌、戏剧、散文等都借鉴寓言的特点为它们服务，像海明威的《老人与海》，卡尔维诺的一些小说等等。寓言要发展、创新，也需要借鉴其他文体的优点，进入新时期以来，寓言的表现形式也越来越多样。除仍以散文形式为主外，还出现了寓言散文、寓言诗、寓言散文诗、寓言剧、寓言体童话、寓言电影、寓言电视、寓言快板、寓言相声、科学寓言、系列寓言和微型寓言等新的形式。余途寓言中的有些篇什也借鉴了小小说、杂文、小品文等艺术形式，使形式更加活泼，更加受读者喜爱，寓意的表达也更加灵活多变。如《城里山里的理想》、《助残日》、《真言》、《恋爱中的女人》等等。
    当然，余途的寓言中也有个别篇目寓意较浅显，构思较一般。但瑕不掩瑜，可是说，余途的《余途不多途》是一部不可多得的寓言创新之作，愿余途创作出更多更好的“余途寓言”。

少  军 ，本名杨绍军，山东省邹平县人。中国作家协会会员、中国寓言文学研究会副会长。

马长山 发表于 2010-05-20 20:14

编辑感言：享受悦编过程/袁伟（湖南人民出版社编审）

在我社最近出版的“都市心情书系”中，《余途不多余》广受读者好评。一本书能给读者带来一份愉悦的心情，是编辑值得自豪的事情。
初接本书，就被其简约的文字和绘本风格的插图所吸引，仿佛只要泡上一杯清茶坐于台前就可与主人对饮，和其一起分享喜乐哀愁。虽是寓言，却也像时下流行的微博，作者几句简简单单的话语，就向我们诉说着一个个人生哲理，且字字珠玑，着实是难能可贵。也让我想到了时下盛行的都市文学，我们生活在一个快节奏的环境中，忙碌成了生活的主题，在这个压力纵横的社会，我们需要有一个可以自由呼吸的地方，而余途的作品就像是燥热天气里的一缕清风，让人感觉神清气爽。
《余途不多余》引子的第一句话便是：余途从哪里来，又要到哪里去，只有他自己知道。作者用他不断前行的脚步和一个平凡人“余途”的眼光，局外人般淡定地向我们展示出一个个鲜活的生活画面，细细诉说着自己的所见所闻所感。引言最后讲道：生命不息，行走不止。余途在人生的一个又一个站点漂泊，他对生人的思考就像他对人生的思考就像他在各个站点留下的足迹，很多，但不多余。这同时也是作者的创作目的，那些足迹，那些生活感想，那些蕴藏其中的深深的哲理，就是作者想表达的精神。
走进余途的寓言，我们看到的是一个凡人余途的喜怒哀乐，我不禁好奇，书中的余途说的是不是就是作者本人？作者余途说：“我是余途，余途不是我，于是有了余途寓言。”也正是在这种是非之间， 我们才更有了想了解“虚实余途”的冲动，这就是本书的魅力所在，作者以一个“凡人”余途身边发生的故事为材料，有另一个“哲人”余途来阐述生活的感慨和哲理，让我们不禁喜欢上这个“虚实”余途。
我想，《余途不多余》之所以让那么多读者喜欢，在于这部作品不仅为我们展现了一幕幕鲜活具体的“余途经历”，而且其中的内涵发人深省，引人回味。这些寓言不仅小孩喜欢看，那些为生活忙碌的都市男女也十分喜欢。说到底，人们喜欢的，正是这部作品所展现的我们已经在某种意义上缺失了的那种心情。这种心情凝聚在这些简短的寓言之中，感动着我们，激励着我们，也让我们喜欢着这部作品。
作为编辑，这部书稿编审稿的过程，也是一个愉悦享受的过程，那份难得的真实与质朴，就如同清泉山涧中飘来的缕缕兰香，清香而幽远。

桂剑雄 发表于 2010-05-20 20:54

欢迎袁老师，对袁老师的支持深表感谢！:handshake
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袁伟 发表于 2010-05-20 21:01

欢迎袁老师，对袁老师的支持深表感谢！:handshake
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桂剑雄 发表于 2010-5-20 20:54 ↶

对不起，我迟到了！

余途 发表于 2010-05-20 21:10

谢谢袁伟老师！谢谢为《余途不多余》出版发行辛勤工作的编辑制作发行老师们！谢谢湖南人民出版社！

桂剑雄 发表于 2010-05-20 21:43

余途的作品就像是燥热天气里的一缕清风，让人感觉神清气爽……《余途不多余》之所以让那么多读者喜欢，在于这部作品不仅为我们展现了一幕幕鲜活具体的“余途经历”，而且其中的内涵发人深省，引人回味。——袁伟:victory: :victory: :victory:
袁老师享受悦编，我们享受悦读 :handshake :lol

蝉亦戈 发表于 2010-05-20 21:52

本帖最后由 蝉亦戈 于 2010-5-21 09:50 编辑

打油赠予兔：

漫漫人生路，过半有余途，风雨携手行，嫦冯伴玉兔。飘飘出心声，谁知途中苦，功名身外物，夜夜灯下读。幼立不屈志，强牛不糊涂，平常不平常，余途在余途。——知兔莫如蝉，目睹兔撞树，嫦冯非笔误，解读有余途。:loveliness: 蝉叫于研讨会闭幕之日:handshake

余途 发表于 2010-05-20 22:00

打油赠予兔：

漫漫人生路，过半有余途，风雨携手行，嫦冯伴玉兔。飘飘出心声，谁知文中苦，功名身外物，夜夜灯下读。幼立不屈志，强牛不糊涂，平常不平常，余途在余途。——知兔莫如蝉，目睹兔撞树，嫦冯非笔误， ...
蝉亦戈 发表于 2010-5-20 21:52 ↶

我家油满满的了，够吃一辈子的。:handshake