读《余途不多余》插画有感 文/罗峻
本帖最后由 桂剑雄 于 2010-5-17 07:12 编辑读令狐大葱《余途不多余》插画有感 文/罗峻
我对中国现代寓言发展现状不甚了了，带这种先入为主的朦胧印象来看余途和令狐大葱合作的作品，自然产生出许多意外。在我看来这本集子更像是一本笔记体的书籍，里面累积了许多岁月的痕迹，或讽世、或劝世、或警世、或醒世，从容浅显、寓理于字里行间，文思与画意交织，互为映衬烘托，有一种优雅和幽默杂陈的趣味。
所以这本书既可称为余途先生的寓言作品集，又可视为令狐大葱的一部新绘本。从插画的角度来看，这本书具有几个方面的特色值得推敲和品味。
首先，令狐大葱对“余途”这一形象的设定比较成功。粗看这是一个东方风格的卡通人物形象，然而，在实际的主题画面表现中产生的画外意味又不等同于漫画，这是一个充满漫意的人物，但是却在单幅画中在表现比较深刻、甚至严肃的寓意主题，许多作品既呈现单幅漫画的夸张和创意，又呈现相对唯美的意趣，就像“余途”这个形象一样，时而虚幻、时而真实，时而成熟、时而轻灵，这种矛盾的形象设定却正好和文风吻合。绘画的趣味经常是在矛盾中形成的，令狐大葱的插画经常让人感觉这种矛盾，矛盾丰富了画面，也因为如此，我个人更愿意把令狐大葱的作品归类于独立主题插画。
其二，令狐大葱作品创意独特，时有妙思火花闪现。这种混搭式思维会让人产生忍俊不禁的效果，如《推荐者》里“余途”提着红绿灯走在夜空里的斑马线上，具有特别梦幻和搞笑的的效果。《一座桥》里的“余途”则提着一个透明购物袋给花浇水，桥和水组成了一个奇怪的倾斜图案，使得读者的脑子里不断冒出探究的问号。《签字和形式》说的是老师要求家长签字的习惯，画面中却是“余途”带着一群斑点狗，而大熊猫也变成了象斑点狗一样毛色的宠物，文章和画意貌似风马牛不相及，实际都是暗讽生活中泛滥的形式主义。类似这样奇思妙想的创意不一而足，构成本书的一大幽默特色。
其三，令狐大葱插画表现手法也多有奇趣之处。在网络上经常有人拿令狐大葱的插画和几米做比较，令狐大葱并不讳言从几米作品里发现了一类形式感表现语言，这也是正常的，插画的时尚性影响是客观存在的，因为二者都擅长在表现手法上做一些超现实主义风格视角的试验，但是两者实际出版物表现则完全不同。
其四，令狐大葱这本插画集体现出来的东方文化味道耐人寻味。不知道为什么，令狐大葱的插画让我想起早期的漫画前辈丰子恺，想起方成，想起丁聪……或许这种文与画结合的方法过于熟悉的原因吧。源起于民国时期的中国文人漫画经常是“一文一画”，期间卓越者众，多是文化新旧交替之际产物，逸笔草草，然意兴盎然，给读者以画外和文字以外的想象空间。如诗人唱和，如杂记随感，随意之中尽有精妙神思，文画互阐相得益彰，或蕴藉心结，或讥讽时事，嬉笑怒骂，皆风趣不失高致，所以，令狐大葱和余途先生的合作，若能继承处在于内核里对文字精神的把握，推寓言的核，承荫主流文化，酣畅表现，兴至则自然妙趣横生，形成寓言和漫意的结合，也可实现传统“一文一画”形式的继承和发展。
令狐大葱的插画早先较流于CG缪想，多无实际表现内容，又尝自谓“形不准老师”，风格多无法框定。这本寓言集却让人看到了一些漫画、插画、CG等多种元素组合的可能，因为文字风格和内容的跨越性较大，绘画风格的统一就更难以定格并显芜杂，这是该书遗憾的地方。
评论作者简介：罗峻，国内资深景观设计师、规划师、现代艺术家，北京涵野城市景观设计有限公司总设计师。
以前第一次见“读画”这词时觉得很新鲜，“读书”，“读文”，“读诗”。。。。。。原来画，不仅是拿来“看”，也能“读”。罗峻读画文不简单:victory:，得细读。:handshake
插画在《余途不多余》中有举足轻重的作用。