中国一年需要多少寓言？/刘斌
1993年初，上任不久的某领导在一次文化工作会上突然问：“你们给我算算，中国一年需要多少电影和电视剧？”此话一出，许多人暗自发笑，认为他又在说外行话了。精神产品怎么能和物质产品一样用数量而论呢？中国一年需要多少粮食、需要多少钢铁、需要多少车皮？可以算得出来。需要多少电影，怎么算呢？谁知十七年后，我脑子里怎么也会突然冒出一个同样类似的问题：中国一年究竟需要多少寓言？
如果一篇寓言也没有，会怎样？如果越多越好，比如一万篇，又会怎样？如果有人能够计算出一个数字，而且能讲出理由，说明中国一年需要多少寓言，那又会怎样？提出这样的问题，我是不是和当年的那位领导一样，让人发笑？
上了年纪的人都记得“文革”。整整十年，中国只有八台舞台剧，这八台戏被称作“样板戏”。由这八个样板戏拍成的电影外加不超过五部的故事片，成为当时全体中国人仅有的文艺娱乐。虽然那是一场文化悲剧，又怎么样了呢？天没塌下来，中国人也没有灭种。如此看来，电影多少其实没有什么了不起。文革时期仅出版过三部新创作的长篇小说，最著名的当然是浩然的《金光大道》了。今天呢，据说中国一年就有六百余部长篇小说出版，还不停地搞评奖，鼓励多写再多写。还据说，每年拍摄的电影近千部，也在不停地评奖，鼓励从业者多拍多制作。这又怎么样了呢？普通中国人我敢说很少看电影和看长篇小说。电影票太贵，一张票五十元，是一个打工者一周的饭钱，不看了！长篇小说絮絮叨叨，也没有什么非看不行的理由，也不看了！连电影和长篇小说都如此，寓言又会怎样呢？
我不知道中国有多少寓言作家，也不知道中国有多少寓言创作爱好者，更不知道中国一年会有多少新的寓言诞生。至今还有许多人醉心寓言的创作和研究，这一事实就足够令人欣慰了。寓言不能死。
和其他创作一样，寓言创作是需要技巧的。多写好还是少写好？两种观点的持有者都会有理论支持。多写，才能熟能成巧，才能“从量变到质变”。少写，少而精，“生一只狮子胜过生一窝臭虫”。谁能说他们没有自己的理由！所以多写还是少写不是问题。巴尔扎克是位多产作家，而曹雪芹毕生只写了一部小说，还没有写完。巴尔扎克和曹雪芹一个多写一个少写，却都是伟大作家。看来创作的数量不是主要的。
面对勤奋而多产的作家，我表示尊敬。他们辛勤笔耕。多产的作家现在很多，有的人把精神产品的生产变得和生产牛仔裤一样了，就有点让人失望。面对创作较少的作家，我表示理解。他们珍惜自己的笔墨，这在如今物资极大丰富的时代是极为可贵的。多写和少写是作家自己的事，我所希望的是不管多还是少，重要的是努力实现“好”。好的标准又是什么呢？专家和理论家肚里有的是话，可以听他们去讲。讲清什么是好寓言非常不容易。但如果要我给中国寓言的创作立一个标杆，那就是：中国寓言首先为中国读者服务！中国寓言也应当去争取那个令一切作家眼红的诺贝尔文学奖！
请不要笑！也不要目瞪口呆！我这话讲得很严肃。
中国作家多年来朝思暮想希望拿到这个奖。我的同学和朋友贾平凹在他的书房里贴着他亲手写下的座右铭：“我的目标是奥林匹克运动会！”这句话是日本电视连续剧《排球女将》中女主人公小鹿纯子的豪言壮语。明眼人一看就知道贾平凹心里想的是什么。前些年，有人推荐巴金作诺奖的候选人，无果。后来又有人希望王蒙能得奖，结果又是水中捞月。其实这叫白费力。看看中国现代文学的现状，再看看那个设在北欧的诺贝尔奖评审委员会，就会知道结果了。中国很政治，那个奖也很政治。中国很“中国”，而那个奖却很“西方”。你别以为它是绝对公正的。中国的现代小说要得这个奖，没戏！报告文学、散文、杂文更是没戏。中国的当代诗歌还稍稍沾点边，所以诗人北岛当了几次候选人。中国的儿童文学怎么样呢？不敢说。但人们不大重视它、它也不太自我看重。文学“领导人”和文学理论家从来就没想过让中国的儿童文学去冲刺诺贝尔文学奖。他们或许认为，那是天方夜潭！不但不敢讲，更不敢想了。但是，我的看法却恰恰相反。中国的儿童文学应当繁荣，当然真正的繁荣也难。中国的寓言严格讲也未必完全属于儿童文学。中国的当代寓言为什么不敢争取去拿那个文学奖呢？
中国的寓言很特殊，可以很“政治”，也可以“不政治”。可以很“中国”，也可以很“西方”。寓言这玩意很奇妙，它可以远离政治，又可以深深地钻进政治的骨髓里。它可以很现实，又可以很魔幻。它可以讲人事，也可以讲神怪和禽兽。它可以讲的很明白，也可以讲的不明白，让你又懂又不懂。它可以表现中国的民族性，也可以表现普遍的人性。它可以是中国的，更可以是世界的。寓言这玩意很奇妙，它可以把作者的意图让读者明明白白地知晓，也可以让读者无法抓到作者的真正创作意图。
可惜的是，我们的作者低看了自己，也低看了寓言。很多人写寓言只当是“哄孩子”，他们没有雄心和野心把这种“哄孩子”的文学小品种与诺贝尔文学奖联系起来。安徒生写寓言，成为大作家，他给自己的祖国丹麦带来了无限的荣光，每一个来到哥本哈根的人都把这位寓言作家看成是伟大的作家，把丹麦看成是一个值得尊敬的国度。我们有什么理由轻看寓言呢？寓言写好了为什么不能去争取诺贝尔文学奖呢？我们早应该三思了。据说，马尔克斯的著名长篇小说《百年孤独》其实正是一部寓言。
写寓言，多与少不是主要的，中国一年需要多少寓言也不是主要的，最主要的是寓言作家要大气，要敢树雄心，要有攀登文学世界最高峰的“野心”。否则，说什么都是其次，都是在花盆里养花、鱼缸里养鱼，小打小闹而已。当然，树雄心也不是一句空话。我讲这些话，更多是说给年轻作家听的，希望在他们身上。“十年树木，百年树人”，中国的寓言作家们也应当喊出小鹿纯子的那句话：“我的目标是奥林匹克运动会！”贾平凹能喊，我们为什么不能喊？
很多人会说：“我只管写，不管得不得什么奖！”那当然也好。无数的作家就是这么想的，也是这么做的。一日复一日，一年复一年。也好也好！
2010年3月25日 北京马莲道
写得真好！
:lol哈,刘会长的稿也发给老马信箱了,我没见他先发出来了,好快,我发的就移会员专区吧:handshake
站得高，毕竟是见过大世面的人，此文真有点让人高山仰止的感觉！
精辟！写的真好！
:victory::victory::victory:
我们这个研究会，可以说是中国文学界最好的协会！领导们都在殚精竭虑地为寓言文学的繁荣与发展而工作着，真令我等感动不已！:handshake
我们这个研究会，可以说是中国文学界最好的协会！领导们都在殚精竭虑地为寓言文学的繁荣与发展而工作着，真令我等感动不已！:handshake
问候马老师，学习！
本帖最后由 天云儿 于 2010-10-19 16:24 编辑
:D :victory: 打包论坛里刘会长的文章放到俺家去，尤其喜欢这两段精华语录：
写寓言，多与少不是主要的，中国一年需要多少寓言也不是主要的，最主要的是寓言作家要大气，要敢树雄心，要有攀登文学世界最高峰的“野心”。
树雄心也不是一句空话。我讲这些话，更多是说给年轻作家听的，希望在他们身上。“十年树木，百年树人”，中国的寓言作家们也应当喊出小鹿纯子的那句话：“我的目标是奥林匹克运动会！”贾平凹能喊，我们为什么不能喊？
最后，谢谢马老师和其他老师，给我们贴了不少的好文章:handshake 。
:D :victory: 打包论坛里刘会长的文章放到俺家去，尤其喜欢这两段精华语录：
写寓言，多与少不是主要的，中国一年需要多少寓言也不是主要的，最主要的是寓言作家要大气，要敢树雄心，要有攀登文学世界最高峰的“野心”。
树雄心也不是一句空话。我讲这些话，更多是说给年轻作家听的，希望在他们身上。“十年树木，百年树人”，中国的寓言作家们也应当喊出小鹿纯子的那句话：“我的目标是奥林匹克运动会！”贾平凹能喊，我们为什么不能喊？
最后，谢谢马老师和其他老师，给我们贴了不少的好文章:handshake 。
读罢此文，深受鼓舞!