言之无文，行而不远
言之无文 行而不远——略谈儿童文学的语言
樊发稼
按：这是作者在一次理论研讨会上即兴发言的不完整提纲。由于发言时间超过规定的15分钟，实际上并没有讲完。本文根据一位与会者的记录稍加整理而成。现发表于此，仅供寓言同道参考。
我虽然年纪大了，但还是看了不少作品：有老作家的，也有风头正健的一些中青年作家的新作。我既为我国新世纪儿童文学创作的成绩和进步欣喜，老实说也产生一些挥之不去的忧虑或者隐忧，这就是某些作家的写作语言不精彩、粗糙化，乃至粗鄙化(恕我不举实例，只讲一些现象，只谈一点点肤浅的印象)，尤其一些比较年轻的作者，他们创作热情很高，作品产量丰富，出的书比较畅销，看起来很受欢迎，但只要对他们的一些作品加以仔细研读，就会深感其文字语言之不理想，有粗鄙化倾向。
众所周知，文学是语言的艺术，儿童文学自不例外。一篇或一部作品的成败得失，涉及到方方面面，比如故事、情节、细节(叙事作品)，比如构思是否独特，题材是否新颖，等等。但还有很基本的一条，就是语言是否真正称得上是文学的语言、艺术的语言、具有作家自己个性化的语言。现在有的批评家对一个作家及其作品，或者对一个时期儿童文学创作的梳理、概述，往往缺乏从语言的角度来细加论析。几乎见不到这样的有分量的文章。
无论“成人文学”还是儿童文学，都应当大力提倡用纯正的、纯净的、经过精心提炼的文学语言来从事写作。
三个层次的儿童文学(幼儿文学、狭义儿童文学即童年期儿童文学、少年文学)对语言的要求是不相同的。作家不能不充分考虑接受对象的年龄、生理心理等的差异。
过去很长一个时期，我们一些作家——包括“成人文学”，包括我自己——大量使用政治化的语言写作。而有的政治语言，简直可以说是被扭曲了的语言、被污染了的语言。这是由我们特殊的社会政治历史等等复杂原因造成的。用这样的语言写出的作品，有的曾有一时之盛。今天看来，也许具有一定的“文学史意义”，但其本身之文学的、艺术的价值，是基本缺失的。这种作品的所谓“时代特色”，导致了它们不可能具有久长的生命力。
“成人文学”里，曾有某些配合时政、夹杂大量政治化语言的作品，今天平心而论，我们仍可从中悟到一些有益的东西。比如上世纪五十年代初曾经名噪一时的老李准的短篇小说《不能走那条路》，其宣扬农业合作化的主旨思想，当然已经完全失去时效，因而应予彻底否定，但作品极富乡土生活气息的语言(尤其是人物语言)，今天读来仍然很有感染力。这位作家后来创作的如《李双双小传》等众多作品，都有乡土生活气息极为浓郁的特点。浩然的《艳阳天》等作品，也有这样的长处和特色。儿童文学恐怕也有类似的情况。这种文学现象(从“内容”与“形式”的角度，此种现象基本属于“形式”的范畴)，我认为应该认真地、科学地加以研究，不应该简单化地一概予以否定。
关于“翻译腔”。翻译腔表现在句式往往非常欧化，不符合汉语语法，读起来感到很不顺畅，非常别扭，甚至饱受佶屈聱牙之苦。最近我看到一篇文章里有这样一句话：“理论是反驳常识的。”这就不仅仅是句式欧化的问题了，而是逻辑概念出了偏差。翻译腔严重的语言，在翻译作品里，常常是机械地“直译”造成的。我拥护严复的“信达雅”翻译原则，不太赞成直译、硬译。鲁迅翁是明确主张直译的，当年赵景深将“银河”直译成“牛奶路”，他却又蔑然嘲笑之。
正确地、适度地使用颇具表现力的生动的方言，会使作品大大增色，例如老舍成功地将一些北京话引入作品中。我们有的很好的文学作品，由于方言运用不当，影响了读者的阅赏效果。秦文君的新作、长篇小说《会跳舞的向日葵》写得非常好，我很喜欢，我在一篇短文里对它做了较高的评价。但这部作品讲到收音机里播一出独角戏，有个滑稽演员用夸张的语调一遍遍地叫“妙根笃爷”。这“妙根笃爷”，连我这个比较熟悉吴侬软语方言的“上海人”都不明其意啊。像类似这样的俗言俚语，如确有必要在作品里使用时，应适当加以解释说明，否则必然会给很多读者带来阅读障碍。
文学语言，要求作家反复锤炼、精益求精，古人有贾岛“推敲”的典故，还有“两句三年得，一吟双泪流”和“语不惊人死不休”等说法。现在我们有些作家追求产量，根本不可能在遣字造句上下大功夫，导致一些作品语言的不精制，甚至粗鄙化。在这方面，我觉得很有必要提倡作家们多读一些我国古典文学精品，提升自己的古文功底和母语素养，认真学习古人、先贤用最简练的文字语言来表情达意、来叙写故事的本领。
此外，批评家批评语言的过于概念化，或有伤和谐的情绪化，以及不少年青诗人不讲求诗句的韵律美、完全摒弃押韵等现象，也是值得注意的。
“言之无文，行而不远”。这是春秋时代我国大教育家孔老夫子讲的。意思是，语言的运用如果缺乏技巧性和表现力，文章没有文采，是不可能传之久远、不可能有绵长的生命力的。
衷心希望儿童文学作家们记住这句话，在文字语言上下大功夫、苦功夫。
2009年4月14日讲于桂林
沙发坐读，记下：语言的运用如果缺乏技巧性和表现力，文章没有文采，是不可能传之久远、不可能有绵长的生命力的。
过去很长一个时期，我们一些作家——包括“成人文学”，包括我自己——大量使用政治化的语言写作。而有的政治语言，简直可以说是被扭曲了的语言、被污染了的语言。这是由我们特殊的社会政治历史等等复杂原因造成的。用这样的语言写出的作品，有的曾有一时之盛。今天看来，也许具有一定的“文学史意义”，但其本身之文学的、艺术的价值，是基本缺失的。这种作品的所谓“时代特色”，导致了它们不可能具有久长的生命力。
能够这样反思的长者是值得尊敬的！
能够这样反思的长者是值得尊敬的！
文学是语言的艺术，怎样的语言才称得上是艺术？不少名家未必真懂。有的写说起来一套套的，读其作品却让人费解。发稼兄提醒得好！:victory:
文学是语言的艺术，怎样的语言才称得上是艺术？不少名家未必真懂。有的写说起来一套套的，读其作品却让人费解。发稼兄提醒得好！:victory:
蝉亦戈 发表于 2009-12-5 08:02 ↶
套用网上时兴的话：“严重”:lol 赞同！
樊老提醒得好！:victory:
读罢樊老的文章，我忽然想起了欧阳修《醉翁亭记》中的开篇第一句“环滁皆山也”，多么简洁！正是因为有这种技巧性和表现力，才使得这篇散文，成为千古流传的经典名篇。
坐读，严重赞同！