微 型 寓 言 詩 寒山石
本帖最后由 蝉亦戈 于 2009-10-20 08:05 编辑今早在网上发现这篇署名寒山石写的文章,看来是某文中的一节,不知刊于何处,转一下:
http://www.fengtipoeticclub.com/clm66/clm66-k052.html
微 型 寓 言 詩
●一條條智者的心語
伴隨著人們生活節奏的加快和微型文學大潮的勃興，微型寓言作為一種精短的文學樣式，也得到了長足的發展。中國寓言文學研究會副會長少軍先生說：“微型寓言，又名小寓言，袖珍寓言。它通篇常常只有一兩次簡略的對話，或採用獨白、旁白等手段暗示情節，有的甚至是一、兩句高度濃縮的敍述語言，既敍述了故事，又得出了寓言的道德教訓。因其體制短小，有的微型寓言甚至連標題都沒有。”而微型寓言詩作為一種微型寓言、同時又作為微型詩的一種，同樣越來越受到人們的關注和喜愛。
一◆簡略的故事性
我國已故著名兒童文學作家賀宜說：“寓言以最經濟的篇幅，要求在高度的精煉和集中的條件下做到主題突出，形象鮮明，而這不是其他的文藝形式所能那麼易於做到的。這便是寓言在任何時候，它的作用都不容忽視，也不能由其他的東西來代替。”中國寓言文學研究會會長樊發稼先生也認為，寓言是“一種不分行的特殊的哲理詩”，是“睿智之海孕育出的燦爛的精神珠貝”，是“最吝嗇于文字的智者的心語”。微型寓言詩由於其本質的詩意性，就要求以詩的語言特質，以高度濃縮的技巧，以極為精簡、精短、精練、精緻的方式活脫脫地刻畫出形形色色的社會心態和人物形象。
比如，中國作協會員、中國寓言文學研究會副會長葉澍先生的《蚯蚓的訓斥》：“蚯蚓厲聲地訓斥自己的孩子：「你看你，整天軟綿綿的，多沒骨氣，站起來！」/ 小蚯蚓吃驚地聽著，問：「你能給我做個樣子嗎？」”諷刺了那種自己軟弱無能，沒有本事，而對別人卻期望甚高，要求甚嚴的社會現象，堪稱一章文風樸實而又充滿智慧的寓言體微型散文詩。
當然，微型寓言詩的故事情節既是簡略的，又是虛構的。但這種虛構是一種藝術，它的依據是紛繁蕪雜的人事世態、豐富多彩的社會生活。黃士如的《狼和小羊》：“狼摟著小羊說／別怕 就吻一次”，朱兆瑞的《公關》：“蒼蠅遞給蠅拍一張名片/ 請多關照，我是一隻/ 精裝特製超級衛生蒼蠅”，稻香夢的《烏鴉和百靈鳥》：“唱歌比賽上 烏鴉奪冠/ 百靈鳥名落孫山 歎道/ 誰叫我沒錢攻關”，《選舉》“迫於壓力 羊和兔/ 不得不把票/ 投給了狼”，等等，無疑都是緣于生活的詩意發現，演繹的無一不是人世間的、生活中的事，讀者讀後會發出會心的微笑，甚至忍俊不禁，卻又發人深省，給人以理性的深刻啟迪。
所以，“寓言是一座奇特的橋樑，通過它，可以從複雜走向簡單，又可以從單純走向豐富。在這座橋樑上來回走幾遍，我們既看到了五光十色的生活現象，又發現了生活的內在意義。”離開了鮮活的生活，一味向壁虛擬，圖解概念，詮釋道理，那麼，這樣的寓言詩必定是蒼白的，沒有生命力的，自然也就失卻了任何文學價值和美學價值。
二◆深刻的寄寓性
寓言詩，最本質的特徵是托物寓意。寓意是寓言詩的關鍵、生命和靈魂。寓，“寄託”的意思，就是將富有教育意義的主題或深刻的道理寓於虛構的動植物上，通過借此喻彼、借遠喻近、借古喻今、借小喻大等等方式，表現關於對某種生活現象、心理和行為的批評和教訓。我國著名兒童文學作家嚴文井說：“寓言是一個魔袋，袋子雖小，卻能從裏面取出很多東西來，甚至能取出比袋子大得多的東西。”“寓言是一個怪物，當它朝你走過來的時候，分明是一個故事，生動活潑，而當它轉身要走開的時候，卻突然變成了一個哲理，嚴肅認真。”法國著名作家巴爾扎克也曾說過：“藝術作品，就是用最小的面積驚人地集中最大的思想。”而微型寓言詩可以說是以“最小的面積”集中“最大的思想”的最佳載體之一。
葉澍先生就曾以他形式精練而內涵博大的作品集《貝殼寓言》捧回了“冰心獎”和“金駱駝獎”兩項大獎。其中有一組《生肖自白（十二則）》，《龍》：“誰也沒有見過我，怎麼吹，人們都信。” 《羊》：“皮毛再值價，我吃的仍然是草。”《狗》：“說「勢利」我是人的學生。”《猴》：“無出息，「齊天大聖」的後代也被戲弄。”《豬》：“「成熟」意味著死亡。”《雞》：“一把米的代價太沉重。”《虎》：“籠中的怒吼不及貓叫。”《牛》：“拖拉機破壞耕田的傳統。”《兔》：“逃跑，耳朵遠比腿重要。”《蛇》：“龍若生在地上，怕還不及我。”《鼠》：“假鼠藥發明人應獲諾貝爾獎金。”《馬》：“讚譽我的人總騎在我身上。” 其結構多麼簡單，而內涵又是多麼豐富、深刻。如葉澍先生所說：“小小寓言像貝殼，促人聯想到大海。”
少軍的《柳枝》：“逆境算什麼！就是把我倒著插，也照樣能長成參天大樹！”文源的《狐狸》：“趁老虎不在時對獅子耳語/ 獸中之王不過是人們的恭維罷了”，《兔子》：“眼睛都哭紅了/ 尾巴還是越來越短”，《馬蜂》：“誰敢捅老子的窩/ 我就叫他鼻青眼腫”等等，就貼切入微，言近旨遠。作者用鋒利的藝術剪子，把一切枝枝蔓蔓盡皆剪去，只剩下仍有生動的意象可循的、閃爍著哲理火花的錦言妙語，真可謂“以小見大，以微顯著！”。
三◆刻畫的傳神性
寓言重神似而不重形似，以突出特點為主，關鍵要看所托之物與所寄之意能否融為一體。“物”之不過是其載體而已。如果沒有靈魂，寓言詩同平庸的寫景詩和詠物詩就沒有了差別。
賴楊剛的微型寓言散文詩《麻雀之戀》：“這是一片比巴掌還要小的天空，收容不下你的風、你的雲。甚至，你火星般的名字，也會擠破它那豆粒大的心事。/
如果你是認真地愛過一隻麻雀，你就會溫柔地想念一朵野花：/ 她，怎樣地勇敢，怎樣向暴雨搶回一滴露珠，然後用傷痕累累的美麗，把露珠養活成——/ 春天，童話的眼睛！”
李一凡的《蚊子》：“我走了/ 帶著你的血”，《老鼠》：“並不想偷偷摸摸/ 人們總不肯相信我”《秤桿》：“他說 我的原配太老實/ 不如這個年輕”，《葫蘆》：“早知道瓢的口大/ 何必長成這個模樣”，崔書乾的《蜘蛛網》“縱橫交錯的道路雖短/ 但每條道路皆存殺機”；《煙酒》“敬獻中含友誼/ 親吻中含殺機”，也都是重在“寫神”而非“狀形”。
四◆形象的類型性
寓言中的動物形象和人物形象往往都代表某種類型, 如獅子代表勇猛和專制，狼代表貪婪和兇狠，狐狸代表狡詐，兔子代表弱小，驢代表愚笨，孔子代表博學多智，宋人代表保守愚笨等等。微型寓言詩往往借助這些典型，更清晰地表達寓意，更廣泛地收到諷刺效果。
關於“狼和羊”的故事，婦孺皆知。但稻香夢的《狼》：“我現在只吃/ 自己養的羊”，安琪《狼的理論》：“豺狼吞吃著羊/ 邊嚼邊說：/ 羊的脊骨損了我的牙”，金江的《狼的邏輯》：“不是我要吃羊，而是羊肉的鮮味引動了我的食慾”，均是從不同的角度對以種種藉口來掩蓋其行徑的“惡狼”作了辛辣的嘲諷。
當然。運用這些典型形象，貴在推陳出新，善於運用逆勢變通、順勢變通、迂回變通、借勢變通、造勢變通等多種變通思維方法。以嶄新的視角和獨到的發現，啟人深思。賴楊剛《烏鴉的獨白》：“他們都勸我去向黃鶯兒借一副甜甜的嗓子，並嗲聲嗲氣，唱盜版的情歌．那樣，我可能得到一些美食，還有一個做工考究的籠子。/ 我！就是我！烏鴉！就是烏鴉！/ 尖嘴利舌，註定是嘲笑的命。但是，我總在眾鳥熱烈的頌詩外，冷不丁冒一兩句麻辣的諷刺。你知道嗎——這些諷刺，就反證了我的心，時時保持著雪的單純冰的清醒。” 詩人以其犀利的眼光，冷靜的心態，反向的思維，用《烏鴉的獨白》，告誡我們要“時時保持著雪的單純冰的清醒”。
袁江的《奇怪的啄木鳥》“森林裏邊飛邊廣告：/ 誰身上有蟲我來治/ ——不收紅包！”《雞給黃鼠狼拜年》：“總算睡了幾天安穩覺/ 沒想到黃鼠狼又把門敲/ 公雞呀，這些發票請報銷！”也都是在獨到的發現中，創設了新穎而獨特的意趣，對一些世象予以辛辣的嘲諷，具有了令人眼目一亮的藝術魅力。
五◆表現的藝術性
微型寓言詩的表現手法是多樣的。擬人法是微型寓言詩最普通、最常見的技巧。比喻也是比較常見的一種形式，所以有人認為“寓言是比喻的高級形態”。此外還有諧隱、荒誕、象徵等等。
如諧隱，它是詼諧與隱語的結合，常使用雙關、諧音、借代、藏詞、折繞等修辭格，用似是而非、幽默風趣的話語來表達不願說穿的內容。稻香夢的《貓》：“我怕鼠/ 是讀了《處世大全》之後/ 鼠們人人會鑽營”，其中“鑽營”可謂一語雙關；稻香夢的《泥鰍》：“泥鰍說 現在的農藥/ 味道好極了/ 於是人們滿意地放生了”， 葉澍的《麻雀》：“鳥各有志，咱不學老鷹向上飛那一套”，“鳥各有志”乃從“人各有志”變化而出，合情合理又幽默風趣。
荒誕也是一種常見的方法。寓言詩常用擬人、 誇張、 想像、 夢幻等手法，採用離奇虛構的情節，使情節具有荒誕性，從而拉開與現實的距離，引導人們進行哲理思考，領悟其深層寓意。如穆仁《蝸牛的評價》：“用蝸廬丈量虎穴之後/ 蝸牛搖頭道：「大而無當！ 」”荒唐情節真切寫，刻畫“凡事以我為準”者的神態，莊中見諧，令人發粲，不失為一則精短的故事新編。
少軍，《微型寓言初探》，《希望月報·上半月》2007年第2期
賀宜，《智慧的語言，銳利的武器——略論寓言》，《兒童文學論文選 1949—1979》，中國少年兒童出版社，1981年版
樊發稼，《一句話說寓言》，载《給孩子一个美好的世界》，接力出版社，2007年11月版
樊發稼《童話里和童話外的嚴文井》，《中華讀書報》，2005年8月9 日
樊發稼《童話里和童話外的嚴文井》，《中華讀書報》，2005年8月9 日
巴爾扎克：《論藝術家》，《古典文藝理論譯叢》第10辑，第101頁，人民文學出版社1965年版
葉澍《貝壳寓言五十則》之題記
作家介绍http://baike.baidu.com/view/1703794.htm
●寒山石，本名崔利民，1966年5月生，陕西省富平县人。师范本科毕业，哲学学士。中国诗歌学会会员、陕西省青少年研究会会员、陕甘宁边区革命根据地史研究会会员、重庆《微型诗》联谊会会员、《中国微型诗网站》微型诗家。曾发表经济、党建、青少年研究等方面论文百余篇，其中十多篇获陕西省哲学社会科学优秀成果等奖项，三篇被中国人民大学复印报刊资料全文转载，八篇论文收入清华大学中国知识资源总库/中国期刊全文数据库。2005年初涉足网络文学，有诗文和评论多首（篇）发表于中外多家报刊，并入选多种选本。著有《当代青年论探》（获陕西省首届青少年研究成果专著类二等奖）、《轻走人生——励志随感录》、《秘苑论集》、《呼唤勤廉——廉洁从政随感录》、《滴水藏海——当代微型诗探索与欣赏》（被誉为微型诗理论研究“弥补空白”之作）、《短笛轻吹——微型诗500首》等，合著《习仲勋的故事》、《胡景铎将军》、《胡希仲》、《微型诗精品百首》（首席评论）等。
●邮箱：clm660523@sohu.com
●博客:http://blog.sina.com.cn/u/1267596154
●寒山石，本名崔利民，1966年5月生，陕西省富平县人。师范本科毕业，哲学学士。中国诗歌学会会员、陕西省青少年研究会会员、陕甘宁边区革命根据地史研究会会员、重庆《微型诗》联谊会会员、《中国微型诗网站》微型诗家。曾发表经济、党建、青少年研究等方面论文百余篇，其中十多篇获陕西省哲学社会科学优秀成果等奖项，三篇被中国人民大学复印报刊资料全文转载，八篇论文收入清华大学中国知识资源总库/中国期刊全文数据库。2005年初涉足网络文学，有诗文和评论多首（篇）发表于中外多家报刊，并入选多种选本。著有《当代青年论探》（获陕西省首届青少年研究成果专著类二等奖）、《轻走人生——励志随感录》、《秘苑论集》、《呼唤勤廉——廉洁从政随感录》、《滴水藏海——当代微型诗探索与欣赏》（被誉为微型诗理论研究“弥补空白”之作）、《短笛轻吹——微型诗500首》等，合著《习仲勋的故事》、《胡景铎将军》、《胡希仲》、《微型诗精品百首》（首席评论）等。
●邮箱：clm660523@sohu.com
●博客:http://blog.sina.com.cn/u/1267596154
这个要读，先做个记号:)
我要把此文下载,仔细品读.
名家论寓言，好好学习一下。
不过，繁体字看得很吃力！:dizzy:
不过，繁体字看得很吃力！:dizzy:
读来受益匪浅。
谢转载,请多批
微型寓言诗：一条条智者的心语
文/寒山石
伴随着人们生活节奏的加快和微型文学大潮的勃兴，微型寓言作为一种精短的文学样式，也得到了长足的发展。中国寓言文学研究会副会长少军先生说：“微型寓言，又名小寓言，袖珍寓言。它通篇常常只有一两次简略的对话，或采用独白、旁白等手段暗示情节，有的甚至是一、两句高度浓缩的叙述语言，既叙述了故事，又得出了寓言的道德教训。因其体制短小，有的微型寓言甚至连标题都没有。” 而微型寓言诗作为一种微型寓言、同时又作为微型诗的一种，同样越来越受到人们的关注和喜爱。
一、简略的故事性
我国已故著名儿童文学作家贺宜说：“寓言以最经济的篇幅，要求在高度的精炼和集中的条件下做到主题突出，形象鲜明，而这不是其它的文艺形式所能那么易于做到的。这便是寓言在任何时候，它的作用都不容忽视，也不能由其它的东西来代替。” 中国寓言文学研究会会长樊发稼先生也认为，寓言是“一种不分行的特殊的哲理诗”，是“睿智之海孕育出的灿烂的精神珠贝”，是“最吝啬于文字的智者的心语”。 微型寓言诗由于其本质的诗意性，就要求以诗的语言特质，以高度浓缩的技巧，以极为精简、精短、精练、精致的方式活脱脱地刻画出形形色色的社会心态和人物形象。
比如，中国作协会员、中国寓言文学研究会副会长叶澍先生的《蚯蚓的训斥》：“蚯蚓厉声地训斥自己的孩子：‘你看你，整天软绵绵的，多没骨气，站起来！’/小蚯蚓吃惊地听着，问：‘你能给我做个样子吗？’” 讽刺了那种自己软弱无能，没有本事，而对别人却期望甚高、要求甚严的社会现象，堪称一章文风朴实而又充满智慧的寓言体微型散文诗。
当然，微型寓言诗的故事情节既是简略的，又是虚构的。但这种虚构是一种艺术，它的依据是纷繁芜杂的人事世态、丰富多彩的社会生活。黄士如的《狼和小羊》：“狼搂着小羊说／别怕 就吻一次”，朱兆瑞的《公关》：“苍蝇递给蝇拍一张名片/请多关照，我是一只/精装特制超级卫生苍蝇”，稻香梦的《乌鸦和百灵鸟》：“唱歌比赛上 乌鸦夺冠/百灵鸟名落孙山 叹道/谁叫我没钱攻关”，《选举》“迫于压力 羊和兔/不得不把票/投给了狼”，等等，无疑都是缘于生活的诗意发现，演绎的无一不是人世间的、生活中的事，读者读后会发出会心的微笑，甚至忍俊不禁，却又发人深省，给人以理性的深刻启迪。
所以，“寓言是一座奇特的桥梁，通过它，可以从复杂走向简单，又可以从单纯走向丰富。在这座桥梁上来回走几遍，我们既看到了五光十色的生活现象，又发现了生活的内在意义。” 离开了鲜活的生活，一味向壁虚拟，图解概念，诠释道理，那么，这样的寓言诗必定是苍白的，没有生命力的，自然也就失却了任何文学价值和美学价值。
二、深刻的寄寓性
寓言诗，最本质的特征是托物寓意。寓意是寓言诗的关键、生命和灵魂。寓，“寄托”的意思，就是将富有教育意义的主题或深刻的道理寓于虚构的动植物上，通过借此喻彼、借远喻近、借古喻今、借小喻大等方式，表现关于对某种生活现象、心理和行为的批评和教训。我国著名儿童文学作家严文井说：“寓言是一个魔袋，袋子虽小，却能从里面取出很多东西来， 甚至能取出比袋子大得多的东西。”“寓言是一个怪物，当它朝你走过来的时候，分明是一个故事，生动活泼，而当它转身要走开的时候，却突然变成了一个哲理，严肃认真。” 法国著名作家巴尔扎克也曾说过：“艺术作品，就是用最小的面积惊人地集中最大的思想。” 而微型寓言诗可以说是以“最小的面积”集中“最大的思想”的最佳载体之一。
叶澍先生就曾以他形式精练而内涵博大的作品集《贝壳寓言》捧回了“冰心奖”和“金骆驼奖”两项大奖。其中有一组《生肖自白（十二则）》，《龙》：“谁也没有见过我，怎么吹，人们都信”，《羊》：“皮毛再值价，我吃的仍然是草”，《狗》：“说‘势利’我是人的学生”，《猴》：“无出息，‘齐天大圣’的后代也被戏弄”，《猪》：“‘成熟’意味着死亡”，《鸡》：“一把米的代价太沉重”，《虎》：“笼中的怒吼不及猫叫”，《牛》：“拖拉机破坏耕田的传统”，《兔》：“逃跑，耳朵远比腿重要”，《蛇》：“龙若生在地上，怕还不及我”，《鼠》：“假鼠药发明人应获诺贝尔奖金”，《马》：“赞誉我的人总骑在我身上” 等，其结构多么简单，而内涵又是多么丰富、深刻。如叶澍先生所说：“小小寓言像贝壳，促人联想到大海。”
少军的《柳枝》：“逆境算什么！就是把我倒着插，也照样能长成参天大树！” 赖杨刚的《穿时装的猴》：“穿尽天下时装/吐不出半句人话”；刘国震的《老鼠》：“从不学耕种/只热衷打洞/注定了人人喊打的命运”，《臭虫》：“惟其臭/才无人敢碰”；文源的《狐狸》：“趁老虎不在时对狮子耳语/兽中之王不过是人们的恭维罢了”，《兔子》：“眼睛都哭红了/尾巴还是越来越短”，《马蜂》：“谁敢捅老子的窝/我就叫他鼻青眼肿”等等，就贴切入微，言近旨远。作者用锋利的艺术剪子,把一切枝枝蔓蔓尽皆剪去,只剩下仍有生动的意象可循的、闪烁着哲理火花的锦言妙语，真可谓“以小见大，以微显著！”
三、刻画的传神性
寓言重神似而不重形似，以突出特点为主，关键要看所托之物与所寄之意能否融为一体。“物”之不过是其载体而已。如果没有灵魂，寓言诗就会陷入平庸。
赖杨刚的微型寓言散文诗《麻雀之恋》：“这是一片比巴掌还要小的天空，收容不下你的风、你的云。甚至，你火星般的名字，也会挤破它那豆粒大的心事。/如果你是认真地爱过一只麻雀，你就会温柔地想念一朵野花：她，怎样地勇敢，怎样向暴雨抢回一滴露珠，然后用伤痕累累的美丽，把露珠养活成——/春天，童话的眼睛！”李一凡的《蚊子》：“我走了/带着你的血”，《老鼠》：“并不想偷偷摸摸/人们总不肯相信我”，《秤杆》：“他说 我的原配太老实/不如这个年轻”，《葫芦》：“早知道瓢的口大/何必长成这个模样”；崔书干的《蜘蛛网》：“纵横交错的道路虽短/但每条道路皆存杀机”，《烟酒》：“敬献中含友谊/亲吻中含杀机”，也都是重在“写神”而非“状形”。
四、形象的类型性
寓言中的动物形象和人物形象往往都代表某种类型, 如狮子代表勇猛和专制，狼代表贪婪和凶狠，狐狸代表狡诈，兔子代表弱小，驴代表愚笨，孔子代表博学多智，宋人代表保守愚笨等等。微型寓言诗往往借助这些典型，更清晰地表达寓意, 更广泛地收到讽刺效果。
关于“狼和羊”的故事，妇孺皆知。但稻香梦的《狼》：“我现在只吃/自己养的羊”，安琪《狼的理论》：“豺狼吞吃着羊/边嚼边说：/羊的脊骨损了我的牙”，金江的《狼的逻辑》：“不是我要吃羊，而是羊肉的鲜味引动了我的食欲”，均是从不同的角度对以种种借口来掩盖其行径的“恶狼”作了辛辣的嘲讽。
当然，运用这些典型形象，贵在推陈出新，善于运用逆势变通、顺势变通、迂回变通、借势变通、造势变通等多种变通思维方法，以崭新的视角和独到的发现，启人深思。赖杨刚《乌鸦的独白》：“他们都劝我去向黄莺儿借一副甜甜的嗓子，并嗲声嗲气，唱盗版的情歌．那样，我可能得到一些美食，还有一个做工考究的笼子。/我！就是我！乌鸦！就是乌鸦！/尖嘴利舌，注定是嘲笑的命。但是，我总在众鸟热烈的颂诗外，冷不丁冒一两句麻辣的讽刺。你知道吗——这些讽刺，就反证了我的心，时时保持着雪的单纯冰的清醒。” 诗人以其犀利的眼光，冷静的心态，反向的思维，用《乌鸦的独白》，告诫我们要“时时保持着雪的单纯冰的清醒”。
袁江的《奇怪的啄木鸟》“森林里边飞边广告：/谁身上有虫我来治/——不收红包！”《鸡给黄鼠狼拜年》：“总算睡了几天安稳觉/没想到黄鼠狼又把门敲/公鸡呀，这些发票请报销！”也都是在独到的发现中，创设了新颖而独特的意趣，对一些世象予以辛辣的嘲讽，具有了令人眼目一亮的艺术魅力。
五、表现的艺术性
微型寓言诗的表现手法是多样的。拟人法是微型寓言诗最普通、最常见的技巧。比喻也是比较常见的一种形式，其特点是为了把道理说得浅显明白, 以物喻人, 以小喻大,以古喻今, 以近喻远, 以具体喻抽象，所以有人认为“寓言是比喻的高级形态”。此外还有谐隐、荒诞、象征等等。
如谐隐，它是诙谐与隐语的结合，常使用双关、谐音、借代、藏词、折绕等修辞格，用似是而非、幽默风趣的话语来表达不愿说穿的内容。稻香梦的《猫》：“我怕鼠/是读了《处世大全》之后/鼠们人人会钻营”，其中“钻营”可谓一语双关；稻香梦的《泥鳅》：“泥鳅说 现在的农药/味道好极了/于是人们满意地放生了”，其中的“味道好极了”幽默风趣；叶澍的《麻雀》：“鸟各有志，咱不学老鹰向上飞那一套”，“鸟各有志”乃从“人各有志”变化而出，合情合理又充满机趣。
荒诞也是一种常见的方法。寓言诗常用拟人、 夸张、 想象、 梦幻等手法，采用离奇虚构的情节，使情节具有荒诞性，从而拉开与现实的距离，引导人们进行哲理思考，领悟其深层寓意。如穆仁《蜗牛的评价》：“用蜗庐丈量虎穴之后／蜗牛摇头道：‘大而无当!’”荒唐情节真切写，刻画“凡事以我为准”者的神态，庄中见谐，令人发粲，不失为一则精短的故事新编。
文/寒山石
伴随着人们生活节奏的加快和微型文学大潮的勃兴，微型寓言作为一种精短的文学样式，也得到了长足的发展。中国寓言文学研究会副会长少军先生说：“微型寓言，又名小寓言，袖珍寓言。它通篇常常只有一两次简略的对话，或采用独白、旁白等手段暗示情节，有的甚至是一、两句高度浓缩的叙述语言，既叙述了故事，又得出了寓言的道德教训。因其体制短小，有的微型寓言甚至连标题都没有。” 而微型寓言诗作为一种微型寓言、同时又作为微型诗的一种，同样越来越受到人们的关注和喜爱。
一、简略的故事性
我国已故著名儿童文学作家贺宜说：“寓言以最经济的篇幅，要求在高度的精炼和集中的条件下做到主题突出，形象鲜明，而这不是其它的文艺形式所能那么易于做到的。这便是寓言在任何时候，它的作用都不容忽视，也不能由其它的东西来代替。” 中国寓言文学研究会会长樊发稼先生也认为，寓言是“一种不分行的特殊的哲理诗”，是“睿智之海孕育出的灿烂的精神珠贝”，是“最吝啬于文字的智者的心语”。 微型寓言诗由于其本质的诗意性，就要求以诗的语言特质，以高度浓缩的技巧，以极为精简、精短、精练、精致的方式活脱脱地刻画出形形色色的社会心态和人物形象。
比如，中国作协会员、中国寓言文学研究会副会长叶澍先生的《蚯蚓的训斥》：“蚯蚓厉声地训斥自己的孩子：‘你看你，整天软绵绵的，多没骨气，站起来！’/小蚯蚓吃惊地听着，问：‘你能给我做个样子吗？’” 讽刺了那种自己软弱无能，没有本事，而对别人却期望甚高、要求甚严的社会现象，堪称一章文风朴实而又充满智慧的寓言体微型散文诗。
当然，微型寓言诗的故事情节既是简略的，又是虚构的。但这种虚构是一种艺术，它的依据是纷繁芜杂的人事世态、丰富多彩的社会生活。黄士如的《狼和小羊》：“狼搂着小羊说／别怕 就吻一次”，朱兆瑞的《公关》：“苍蝇递给蝇拍一张名片/请多关照，我是一只/精装特制超级卫生苍蝇”，稻香梦的《乌鸦和百灵鸟》：“唱歌比赛上 乌鸦夺冠/百灵鸟名落孙山 叹道/谁叫我没钱攻关”，《选举》“迫于压力 羊和兔/不得不把票/投给了狼”，等等，无疑都是缘于生活的诗意发现，演绎的无一不是人世间的、生活中的事，读者读后会发出会心的微笑，甚至忍俊不禁，却又发人深省，给人以理性的深刻启迪。
所以，“寓言是一座奇特的桥梁，通过它，可以从复杂走向简单，又可以从单纯走向丰富。在这座桥梁上来回走几遍，我们既看到了五光十色的生活现象，又发现了生活的内在意义。” 离开了鲜活的生活，一味向壁虚拟，图解概念，诠释道理，那么，这样的寓言诗必定是苍白的，没有生命力的，自然也就失却了任何文学价值和美学价值。
二、深刻的寄寓性
寓言诗，最本质的特征是托物寓意。寓意是寓言诗的关键、生命和灵魂。寓，“寄托”的意思，就是将富有教育意义的主题或深刻的道理寓于虚构的动植物上，通过借此喻彼、借远喻近、借古喻今、借小喻大等方式，表现关于对某种生活现象、心理和行为的批评和教训。我国著名儿童文学作家严文井说：“寓言是一个魔袋，袋子虽小，却能从里面取出很多东西来， 甚至能取出比袋子大得多的东西。”“寓言是一个怪物，当它朝你走过来的时候，分明是一个故事，生动活泼，而当它转身要走开的时候，却突然变成了一个哲理，严肃认真。” 法国著名作家巴尔扎克也曾说过：“艺术作品，就是用最小的面积惊人地集中最大的思想。” 而微型寓言诗可以说是以“最小的面积”集中“最大的思想”的最佳载体之一。
叶澍先生就曾以他形式精练而内涵博大的作品集《贝壳寓言》捧回了“冰心奖”和“金骆驼奖”两项大奖。其中有一组《生肖自白（十二则）》，《龙》：“谁也没有见过我，怎么吹，人们都信”，《羊》：“皮毛再值价，我吃的仍然是草”，《狗》：“说‘势利’我是人的学生”，《猴》：“无出息，‘齐天大圣’的后代也被戏弄”，《猪》：“‘成熟’意味着死亡”，《鸡》：“一把米的代价太沉重”，《虎》：“笼中的怒吼不及猫叫”，《牛》：“拖拉机破坏耕田的传统”，《兔》：“逃跑，耳朵远比腿重要”，《蛇》：“龙若生在地上，怕还不及我”，《鼠》：“假鼠药发明人应获诺贝尔奖金”，《马》：“赞誉我的人总骑在我身上” 等，其结构多么简单，而内涵又是多么丰富、深刻。如叶澍先生所说：“小小寓言像贝壳，促人联想到大海。”
少军的《柳枝》：“逆境算什么！就是把我倒着插，也照样能长成参天大树！” 赖杨刚的《穿时装的猴》：“穿尽天下时装/吐不出半句人话”；刘国震的《老鼠》：“从不学耕种/只热衷打洞/注定了人人喊打的命运”，《臭虫》：“惟其臭/才无人敢碰”；文源的《狐狸》：“趁老虎不在时对狮子耳语/兽中之王不过是人们的恭维罢了”，《兔子》：“眼睛都哭红了/尾巴还是越来越短”，《马蜂》：“谁敢捅老子的窝/我就叫他鼻青眼肿”等等，就贴切入微，言近旨远。作者用锋利的艺术剪子,把一切枝枝蔓蔓尽皆剪去,只剩下仍有生动的意象可循的、闪烁着哲理火花的锦言妙语，真可谓“以小见大，以微显著！”
三、刻画的传神性
寓言重神似而不重形似，以突出特点为主，关键要看所托之物与所寄之意能否融为一体。“物”之不过是其载体而已。如果没有灵魂，寓言诗就会陷入平庸。
赖杨刚的微型寓言散文诗《麻雀之恋》：“这是一片比巴掌还要小的天空，收容不下你的风、你的云。甚至，你火星般的名字，也会挤破它那豆粒大的心事。/如果你是认真地爱过一只麻雀，你就会温柔地想念一朵野花：她，怎样地勇敢，怎样向暴雨抢回一滴露珠，然后用伤痕累累的美丽，把露珠养活成——/春天，童话的眼睛！”李一凡的《蚊子》：“我走了/带着你的血”，《老鼠》：“并不想偷偷摸摸/人们总不肯相信我”，《秤杆》：“他说 我的原配太老实/不如这个年轻”，《葫芦》：“早知道瓢的口大/何必长成这个模样”；崔书干的《蜘蛛网》：“纵横交错的道路虽短/但每条道路皆存杀机”，《烟酒》：“敬献中含友谊/亲吻中含杀机”，也都是重在“写神”而非“状形”。
四、形象的类型性
寓言中的动物形象和人物形象往往都代表某种类型, 如狮子代表勇猛和专制，狼代表贪婪和凶狠，狐狸代表狡诈，兔子代表弱小，驴代表愚笨，孔子代表博学多智，宋人代表保守愚笨等等。微型寓言诗往往借助这些典型，更清晰地表达寓意, 更广泛地收到讽刺效果。
关于“狼和羊”的故事，妇孺皆知。但稻香梦的《狼》：“我现在只吃/自己养的羊”，安琪《狼的理论》：“豺狼吞吃着羊/边嚼边说：/羊的脊骨损了我的牙”，金江的《狼的逻辑》：“不是我要吃羊，而是羊肉的鲜味引动了我的食欲”，均是从不同的角度对以种种借口来掩盖其行径的“恶狼”作了辛辣的嘲讽。
当然，运用这些典型形象，贵在推陈出新，善于运用逆势变通、顺势变通、迂回变通、借势变通、造势变通等多种变通思维方法，以崭新的视角和独到的发现，启人深思。赖杨刚《乌鸦的独白》：“他们都劝我去向黄莺儿借一副甜甜的嗓子，并嗲声嗲气，唱盗版的情歌．那样，我可能得到一些美食，还有一个做工考究的笼子。/我！就是我！乌鸦！就是乌鸦！/尖嘴利舌，注定是嘲笑的命。但是，我总在众鸟热烈的颂诗外，冷不丁冒一两句麻辣的讽刺。你知道吗——这些讽刺，就反证了我的心，时时保持着雪的单纯冰的清醒。” 诗人以其犀利的眼光，冷静的心态，反向的思维，用《乌鸦的独白》，告诫我们要“时时保持着雪的单纯冰的清醒”。
袁江的《奇怪的啄木鸟》“森林里边飞边广告：/谁身上有虫我来治/——不收红包！”《鸡给黄鼠狼拜年》：“总算睡了几天安稳觉/没想到黄鼠狼又把门敲/公鸡呀，这些发票请报销！”也都是在独到的发现中，创设了新颖而独特的意趣，对一些世象予以辛辣的嘲讽，具有了令人眼目一亮的艺术魅力。
五、表现的艺术性
微型寓言诗的表现手法是多样的。拟人法是微型寓言诗最普通、最常见的技巧。比喻也是比较常见的一种形式，其特点是为了把道理说得浅显明白, 以物喻人, 以小喻大,以古喻今, 以近喻远, 以具体喻抽象，所以有人认为“寓言是比喻的高级形态”。此外还有谐隐、荒诞、象征等等。
如谐隐，它是诙谐与隐语的结合，常使用双关、谐音、借代、藏词、折绕等修辞格，用似是而非、幽默风趣的话语来表达不愿说穿的内容。稻香梦的《猫》：“我怕鼠/是读了《处世大全》之后/鼠们人人会钻营”，其中“钻营”可谓一语双关；稻香梦的《泥鳅》：“泥鳅说 现在的农药/味道好极了/于是人们满意地放生了”，其中的“味道好极了”幽默风趣；叶澍的《麻雀》：“鸟各有志，咱不学老鹰向上飞那一套”，“鸟各有志”乃从“人各有志”变化而出，合情合理又充满机趣。
荒诞也是一种常见的方法。寓言诗常用拟人、 夸张、 想象、 梦幻等手法，采用离奇虚构的情节，使情节具有荒诞性，从而拉开与现实的距离，引导人们进行哲理思考，领悟其深层寓意。如穆仁《蜗牛的评价》：“用蜗庐丈量虎穴之后／蜗牛摇头道：‘大而无当!’”荒唐情节真切写，刻画“凡事以我为准”者的神态，庄中见谐，令人发粲，不失为一则精短的故事新编。
目 录
在感悟中深入微型诗的世界
——序寒山石《微型诗论探》…………………蒋登科
华心先生的信……………………………………………华 心
绪 论 微型诗：变革时代的精神快餐
第一章 微型诗生成论
微型诗的渊源：古已有之的“老树新花”
微型诗的胚胎：小诗中分离出来的独立诗体
微型诗的兴起：五大因素的合力推动
第二章 微型诗体式论
微型诗的字数：一般不超过30字
微型诗的句式：一至三行的特殊限定
微型诗的限行：戴着镣铐跳舞
微型诗的分行：断行、空行与跨行
微型诗的形式：探索诗意的表达方式
微型诗的拓展（1）：微型组诗
微型诗的拓展（2）：微型散文诗
第三章 微型诗特征论
微型诗本质的诗意性：微型诗首先必须是诗
微型诗形体的微雕性：诗歌王国的微雕艺术
微型诗诗味的浓烈性：“五味”俱全
微型诗自身的局限性：有所能、有所不能
第四章 微型诗体裁论
微型抒情诗：一朵朵情感的浪花
微型叙事诗：一个个动人的场景
微型哲理诗：一则则诗意的哲言
微型山水诗：一幅幅精美的镜头
微型咏物诗：一颗颗诗意的星座
微型讽刺诗：一把把锋利的匕首
微型寓言诗：一条条智者的心语
微型小剧诗：一场场传神的片断
微型格律诗：一曲曲自由的舞蹈
微型儿童诗：一句句童稚的畅想
微型拆字诗：一块块方正的魅力
第五章 微型诗创作论
展示微型诗的内涵：在有限中抒写无限
凝炼微型诗的语言：构筑最精巧的诗体
抓住微型诗的焦点：以睿智的目光激情抓拍
注重微型诗的表现：在瞬间迸发最灿烂的火花
营造微型诗的意象：艺术地表现丰富的内容
选好微型诗的标题：亮丽一双动人的眸子
妙构微型诗的结尾：“欧•亨利式”的出人意料
提升微型诗的水准：提倡精致精妙的追求
重视微型诗的修改：随心而写、精心来改
创作微型诗的心态：务必走出“八大误区”
第六章 微型诗鉴赏论
微型诗鉴赏的前提：夯实“五点基础”
微型诗鉴赏的原则：摆正“三个关系”
微型诗鉴赏的方法：选准“八个角度”
微型诗鉴赏的写作：善用“五种方法”
后记
在感悟中深入微型诗的世界
——序寒山石《微型诗论探》…………………蒋登科
华心先生的信……………………………………………华 心
绪 论 微型诗：变革时代的精神快餐
第一章 微型诗生成论
微型诗的渊源：古已有之的“老树新花”
微型诗的胚胎：小诗中分离出来的独立诗体
微型诗的兴起：五大因素的合力推动
第二章 微型诗体式论
微型诗的字数：一般不超过30字
微型诗的句式：一至三行的特殊限定
微型诗的限行：戴着镣铐跳舞
微型诗的分行：断行、空行与跨行
微型诗的形式：探索诗意的表达方式
微型诗的拓展（1）：微型组诗
微型诗的拓展（2）：微型散文诗
第三章 微型诗特征论
微型诗本质的诗意性：微型诗首先必须是诗
微型诗形体的微雕性：诗歌王国的微雕艺术
微型诗诗味的浓烈性：“五味”俱全
微型诗自身的局限性：有所能、有所不能
第四章 微型诗体裁论
微型抒情诗：一朵朵情感的浪花
微型叙事诗：一个个动人的场景
微型哲理诗：一则则诗意的哲言
微型山水诗：一幅幅精美的镜头
微型咏物诗：一颗颗诗意的星座
微型讽刺诗：一把把锋利的匕首
微型寓言诗：一条条智者的心语
微型小剧诗：一场场传神的片断
微型格律诗：一曲曲自由的舞蹈
微型儿童诗：一句句童稚的畅想
微型拆字诗：一块块方正的魅力
第五章 微型诗创作论
展示微型诗的内涵：在有限中抒写无限
凝炼微型诗的语言：构筑最精巧的诗体
抓住微型诗的焦点：以睿智的目光激情抓拍
注重微型诗的表现：在瞬间迸发最灿烂的火花
营造微型诗的意象：艺术地表现丰富的内容
选好微型诗的标题：亮丽一双动人的眸子
妙构微型诗的结尾：“欧•亨利式”的出人意料
提升微型诗的水准：提倡精致精妙的追求
重视微型诗的修改：随心而写、精心来改
创作微型诗的心态：务必走出“八大误区”
第六章 微型诗鉴赏论
微型诗鉴赏的前提：夯实“五点基础”
微型诗鉴赏的原则：摆正“三个关系”
微型诗鉴赏的方法：选准“八个角度”
微型诗鉴赏的写作：善用“五种方法”
后记
欢迎你,寒山石 :handshake
拜读！受益匪浅！:victory:
本帖最后由 牛芒 于 2011-3-2 22:06 编辑
是诗让我们有缘分，尽然在这里碰到了寒山石老师，幸会！无意中搜到这个帖子，问候！
是诗让我们有缘分，尽然在这里碰到了寒山石老师，幸会！无意中搜到这个帖子，问候！
很有见地的关于微型寓言诗的论述!
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